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反思后宫剧文化现象

2019-11-12 08:45:37   阅读:3364

自2010年以来,随着《龚欣记》、《甄嬛传》等电视剧的流行,以展示后宫妃子生活为主题的电视剧保持了一定程度的创作和流行,形成了“后宫剧”式的趋势。后宫剧是以特定历史朝代为叙事背景,以“后宫”为叙事空间,以妃嫔等人物为叙事对象的历史剧。它是当代中国流行文化的典型表现之一。近年来,尽管后宫剧获得了较高的收视率,但其创作弊端日益突出。我们需要在深入反思后宫剧文化现象的基础上,进一步提升文学作品的思想价值和审美内涵。

首先,戏剧性的冲突仅限于高度模式化的“宫廷争斗”。后宫剧的主题集中在后宫妃子的生活上。目前这些电视剧的问题在于,戏剧冲突过多地以“宫斗”为背景,基本情节是一群嫔妃在封闭的宫亭中,在宫规的限制下,或者为了生存或权力而战。这导致了高度模式化和相同的戏剧冲突和情节。为了获得高收视率,一些类似题材的电视剧不断被制作,但它们往往只是改变妃子的打斗模式和互相伤害的手段。这些电视剧的重复给观众带来了审美疲劳,助长了“劣于劣于劣于劣于劣”的不良价值,阻碍了电视剧质量的提高。一些后宫剧缺乏对封建文化的批判和反思,愿意展示马基雅维里策略、复仇和相互争斗的内容,这反映了“弱肉强食”的推广。这些作品忽视了女性尊严和情感的合理需求,却让女性在争取宠爱和爱情的漩涡中扭曲和疏远,最终成为封建制度的帮凶和受害者。高度程式化的《龚都》限制了后宫剧内容的扩展。事实上,后宫剧可以探究人物错综复杂的宫廷和家庭关系、情感、政治生活等内容,从而展现每个朝代更加客观细腻的层次,探索朝代兴衰的历史规律,进一步展现历史女性在历史进程中的复杂命运。这种历史剧可以投射人与人之间复杂的关系,揭示封建制度下人的命运,进而探索其内在规律,使人们对历史有更深的理解和认识。

其次,女性形象是高度类型化的。后宫剧以宫女为叙事主角,刻画了太后、皇后、各级妃子、宫女等女性群体形象。现在看这些戏剧,虽然有大量的女性形象,但就特征和功能而言,只有以下几个:传统的童贞和顺从的女性形象、权力的女性形象、苦难的受害者形象、“疯狂”的邪恶女性形象等。然而,随着大量类似戏剧的出现,女性角色的形象越来越程式化,很难有新的突破。后宫剧中的女主角是一个历史女性形象,她的生活内容、性格和命运都有一些共性,但不应该一成不变。后宫剧中女性形象的创作应该突破现有的类型,在创作中融入更多的现代意识,在不违背历史逻辑和人物逻辑的前提下,更紧密地与当下生活联系起来,从而通过个性化的女性形象对当代女性的生存发挥更多的启示。

最后,很难在思考中发挥积极的作用,因为它太迎合观众的需求了。根据中央电视台近年来开展的“全国电视观众抽样调查”,当前电视观众的消费心理主要是休闲娱乐,后宫观众的消费心理更为典型。通过对与后宫剧相关的在线评论和评论,我们可以发现观众在观看该剧时的心理主要体现在两个方面。一是追求新奇。后宫剧带来了一种相当陌生的审美体验。宫殿建筑、宫廷礼仪、皇家服饰、稀世珍宝、诗词歌赋等。都是精心制作的,极大地满足了观众的好奇心。虽然有些戏剧有令人震惊的情节,但它们仍然很受欢迎,因为它们在佩戴道具和引起公众兴趣方面做出了巨大努力。后宫妃子的阴谋诡计也让观众在观看过程中容易获得刺激和快乐。第二是补偿。现实生活中总是充满各种各样的缺陷,尤其是现代人经常处于焦虑之中,他们的生活压力也越来越大。后宫剧中的技巧和方法让一些观众痴迷于获得所谓的“工作生活哲学”和“情感启示”。这部后宫剧完全理解观众的心理,并尽力迎合他们。例如,一个年轻的宫女可以利用她的聪明才智在后宫肆意杀戮和前进。这是令人震惊和夸大的,但观众是热情的。一些研究人员称之为“酷文化”现象,并指出尽管这些作品的故事不同,但它们几乎没有思想和逻辑就掉进了快乐的海洋。任何对人性的深入探索都变得不可能,并反映出强烈的娱乐性思维。这与近年来影视产业发展中“娱乐第一”的趋势有关。创作者盲目迎合观众,放弃积极的思想意义,生产低风格的文化产品。文学艺术应该引领一个时代的氛围。影视剧是目前最流行的文艺形式之一,其创作者应该有使命感和责任感。要努力重视收视率,坚持文艺审美理想,实现思想性、艺术性和欣赏性的统一,发挥启迪思想、滋润心灵、陶冶生活的作用。正是在这种意义上,后宫剧需要从历史内涵和审美意蕴两个方面进行深入挖掘,传达更加积极和正面的思想价值内涵,并在真正满足现代受众文化需求的基础上不断创作精品。

(作者:曲阜师范大学文学院)

资料来源:中国社会科学网-中国社会科学报作者:张文娟·孙莉莉

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