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第十三届全国美展:新展览中会有新作品吗?

2019-11-11 08:06:28   阅读:360

第十三届全国艺术展最近开幕了。我没看过展览的作品,不能批评它们。然而,我们可以通过再次回顾以前的全国展览会并再次发现问题来预测这次展览会。

新中国成立后,画家们经过思想改造运动的洗礼,认识到新时期新美术创作的唯一出路是在题材和表现手法上改变创作方式,紧密结合社会现实,以美术形式积极参与社会主义建设。在创作实践中,艺术家还积极参与宣传和动员所有以往的政治运动,创作出符合国家需要的美术作品。他们还敦促老、中、年轻三代艺术家不断创作出一些具有鲜明主题和新颖语言的新绘画,以代表新时代。当然,还有更多的画家不能完全适应这种创作模式。因为他们不能适应新时代新艺术理念下的意识形态和技术创造,也不能深入现实社会生活,真正感受到新生活的社会主义建设热,他们只能用旧观念、传统旧技术、肤浅的地图来解释政策,僵化地创造看图片、说话的宣传插图,使工具化、概念化和图案化问题成为艺术创作中的一个顽疾。在艺术参与国家形象塑造的过程中,出现了工具化、概念化等问题,艺术家过分迎合政治宣传。宣传的宣传失去了艺术的本质特征。另一方面,缺乏艺术品质的绘画也使观众感到乏味,更不用说动员和宣传了,因为语言陈旧、图式陈旧、千篇一律。这种问题一直延续到当前的艺术创作中,而疾病的焦点却突然出现了严重的情况。

进入新世纪后,随着经济的发展,国家对艺术的支持也不断加强,特别是国家艺术基金制度的建立,不仅支持高校艺术教师、画院专业艺术家等取得成就的中青年艺术家,还支持系统外优秀的专业艺术家。我不得不说,艺术基金制度为中青年画家的创作锦上添花。许多入选国家艺术基金的艺术家在艺术界的受欢迎程度和在艺术创作实践中的创作都得到了切实的支持。艺术基金项目使他们的艺术道路更加平坦,创造了更多优秀的作品。然而,五年全国艺术展的水平、范围、难度和实际支持都远远高于艺术基金。

当今画家面临的诱惑不仅是政治带来的荣誉,也是真正的经济利益,这是一股更加直接、更加明显的不可抗拒的洪流。

中国主流艺术界的现状是,全国艺术展给艺术家带来的声誉与职称评定、奖金、晋升等实际利益无缝衔接。形成一个封闭的循环。可以说,虽然目前的艺术创作似乎没有上述政治方面的直接意识形态吸引力,但国家艺术展览或艺术基金的选择标准或主题所隐含的利益诱惑甚至比以前更大。画家们深深地卷入了这件事,知道他们不能粗心地处理任何部分。

选择一个国家艺术展览的兴趣太大了。在艺术指导方针、制度甚至各级评委保持不变的情况下,除非研究所有入选作品,不参加高水平的研究班,在那里被面对面选拔的艺术家得到适当的机会,不在虔诚的创作态度、不留痕迹的精美画面制作和“群体”式群体形象构图等方面下大力气,否则就不可能入选。你看不到,在书法展览被选中后,一些人警告如此天真的参展商,在白纸上写字绝对是不可能的。如果你花时间去看看第十二届全国美展上精选的中国画作品,你还敢大写意吗?在画人物的时候,你还敢在空白的背景上画不到三个人的作品吗?

第十三届艺术展各类绘画作品评选结束后,最终评委们觉得主题正在认真趋同,主要集中在少数民族、城市生活、年轻人等方面,表现手法也高于以往。有许多工笔稳定、写实、精细的作品,但鲜有令人耳目一新的作品。预期的问题也是艺术界“疗养院”艺术体系有序衔接的结果,如中国艺术协会、各级各类展览遴选机制、职称评审、作品拍卖、博物馆收藏、颂歌式评论等。这是当前中国艺术体系的特点。

来自云南省的张志军先生曾在第十二届全国艺术展上写了一篇关于中国画的长篇评论。他总结了六个问题。我想把它们复制如下,以便读者和朋友也能效仿。缺乏想象力,过于依赖照片来机械地模仿物体和形状;2.钢笔和墨水的语言消失了,取而代之的是生产和颜色滥用;3.同样的技术,如工笔重彩的作品,主导着整个展览,单调乏味。4.建模方法过于单一,基本上是现实的。5.书法水平极差,甚至没有任何书法基础;6.卷轴没有气息,充满粗俗。至于解决办法,张志军先生的批评已经有了详细的方案,但是本次展会组委会还没有采纳。我希望下一次会议能听到可怜的批评。

我希望我能在这次展览中真正看到,表演的主题和主题比过去更加广泛,表现形式和艺术语言也更加多样化,能够代表新时代的艺术作品。

(作者是艺术评论家)

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